Szenen um 1654
Carel Fabritius
Bei Carel Fabritius kann gerade die leere Fläche um das Motiv wichtig werden. Der Stieglitz ist dafür das bekannteste Beispiel: kein unruhiger Innenraum und keine Landschaft, die Aufmerksamkeit verlangt, sondern ein kleiner Vogel, der vor hellem Hintergrund den ganzen Raum bekommt.
Vincent van Gogh
Pierre-Auguste Renoir
Jacob Maris
Jan Steen
Jacob van Ruisdael
Anton Mauve
Otto Modersohn
George Hendrik Breitner
James McNeill Whistler
Albert Bierstadt
Caspar David Friedrich
Claude Monet
Berthe Morisot
Frans Hals
Salomon van Ruysdael
Winslow Homer
Jean-Baptiste-Camille Corot
Cornelis Troost
Johannes Lingelbach
James Ward
Juan Gris
George Clausen
Paul Signac
Camille Pissarro
Gustave Caillebotte
Rembrandt van Rijn
Thomas Cole
Jan van der Heyden
Thomas Gainsborough
Balthasar van der Ast
Jan Toorop
Wassily Kandinsky
Emile Claus
Johannes Vermeer
Melchior d'Hondecoeter
Childe Hassam
John Singer Sargent
Gustave Courbet
Hendrik Willem Mesdag
Jan Hendrik Weissenbruch
Paul Cezanne
Paulus Potter
Bartholomeus van der Helst
Edgar Degas
Mary Cassatt
John Constable
Akseli Gallen-Kallela
Ernst Ludwig Kirchner
Henri Le Sidaner
Max Liebermann
Jan Asselijn
Otto Mueller
Rosa Bonheur
Alfred Sisley
Georges Seurat
Ramon Casas
Andreas Schelfhout
August Macke
Henri de Toulouse-Lautrec
Willem van de Velde
Philips Wouwerman
Carl Larsson
Jan Weenix
Jean Ranc
Ferdinand Bol
Paul Gauguin
Jan van Goyen
Henri Fantin-Latour
Anthony van Dyck
Rosalba Carriera
Edouard Manet
Isaac Israels
J. M. W. Turner
Judith Leyster
Alexej von Jawlensky
Edvard Munch
Hilma af Klint
Franz Marc
Hendrick Avercamp
Jan van Huysum
Pieter Claesz
Peter Paul Rubens
Wybrand Hendriks
Bernardo Bellotto
Odilon Redon
Paul Klee
Pekka Halonen
William Merritt Chase
Jan Abrahamsz Beerstraten
Pieter Bruegel de Oude
Louis-Michel van Loo
Bernardus Johannes Blommers
John James Audubon
Jan Brueghel the Elder
George Stubbs
Jacob Adriaensz Backer
Louis Apol
Théodore Chassériau
Für eine Wand, die nicht noch unruhiger werden soll
Auch bei den übrigen Werken dieser Kollektion bleibt diese Helligkeit ein deutlicher Unterschied zu vielen dunkleren, volleren Alten Meistern.
Ein Werk mit viel leerem Hintergrund tut neben einem hohen Schrank, im ruhigen Schlafzimmer oder beim Lesesessel gut. Besonders wenn schon Bücher, Möbel, Pflanzen oder andere Accessoires im Raum stehen, muss das Bild dort keine zusätzliche visuelle Last tragen.
Auf einer schmalen Wand kann ein einziges klares Motiv außerdem stärker wirken als eine Darstellung mit Dutzenden kleiner Details.
Ruhe heißt nicht, dass es nichts zu sehen gibt
Gerade weil um das Motiv weniger passiert, achtest du stärker auf Form, Haltung und kleine Farbunterschiede. Betrachte deinen Favoriten deshalb einmal im Vollbild, bevor du ihn nur als „ruhig“ einordnest.
Soll das Werk eher als eigenes Objekt auftreten, setzt ein Rahmen eine deutliche Grenze. Ein weißer Rahmen schließt vor einer hellen Wand sanfter an, Schwarz oder Eiche lösen das Bild deutlicher vom Hintergrund.
Ein Carel-Fabritius-Gemälde muss den Raum also nicht füllen, um präsent zu sein. Manchmal ist es gerade der Raum, den es im Bild lässt, der dein Auge immer wieder dorthin zurückführt.